最近的观影主题是反讽。罗伊安德森好强！！妆化置景凸显社会的非人性质，大多场景都是成角透视，倒也别有美学风味；群戏构成和调度都很精彩，多事件并行，主角的悲剧，处于背景的集体性观看/骚动/混乱，对荒诞集体仪式的描写：苦修鞭笞、政治献祭、堵车凑热闹、精英废话会议，场景内视点互斥，或者场间反讽；肥胖的中年工薪阶层和可悲的家庭主妇，市场和政教相互吸血，被权力和象征架空的人（老将军、小女孩、父亲、商人），全社会都疯了，居然还把诗人送进精神病院，在第二次好人的神圣献祭中，社会完成了宗教的形而上学，并成为它本身。真适合疫情啊，缘之空樱花未增删带翻译有译都是大牺牲者和可爱的愚人，被磨成历史文字的墨汁。

整体还不错啦。在开头和结尾都已成定局的情况下，缘之空樱花未增删带翻译有译还是将过程包装出了一个以暴制暴意想不到的爽片。只是现实而言，女孩儿长大了，一张脸还要硬凹十岁小姑娘，确实出戏。

主角演得真好。尽管这个人物是被迫的，但是在我的教学理念里，所有成年人都应该经历一次重新的启蒙，带着成年人的世界观重新活一次。进而，所有成年人都应该感受一下，什么叫做你抛弃了世界，但是世界并不抛弃你。或许只有这样，缘之空樱花未增删带翻译有译这个世界才不会被巨婴们搞得很讨厌。

影片一直在处理关于生命和时间的问题，那些细碎的平常，配合导演独到的古典美学画面掌控，将电影视觉观赏性上升到了另一个高度。导演曾说过，“通过电影，我们都是在处理时间的问题”。对于时间的探寻，寒往暑来，夏雨冬阳，麦子与土地相生相伴，四季轮回，人也一样。 导演将镜头对准自己的家乡——西部，谈及家乡，谈及土地，导演的态度十分谦虚，缘之空樱花未增删带翻译有译没有过多修饰，更多的是“生于斯，长于斯”的从容和质朴，将自己对于家乡的理解和对于生命的哲思置于土地之上，缓缓流淌，耐人寻味。影片女主人公是世俗眼中的残障人士，但完整与残缺本就是事物的一体两面。被定义、被贴标签，我们何时才能打破人与人的藩篱？ 透过一个近似孩童的视角，洗去成人世界的污浊和不堪两个生命的彼此依恋和惺惺相惜，缘之空樱花未增删带翻译有译是一种不带任何偏见的，缘之空樱花未增删带翻译有译也是毫无隔阂的爱。

20个小故事，缘之空樱花未增删带翻译有译虽然制作水平有差异，但是整体表现很好。编曲无可挑剔，缘之空樱花未增删带翻译有译有些情歌唱进心里。不过后面几个故事稍显苍白，歌曲也似乎是强行插进去一般。